《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去 的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年。

　　1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中” 的氛围。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小 、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节 ，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值 。

　　网友评价 ，这 是“刻进DNA的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下 的故事新编。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以 是古代 的，也可以是今天和未来的 。“神话其实是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望 的投射 ，甚至神话中的形象就 是人或人性某一面 的具象化表达”。

　　第一个“神话”故事 ，就打响了口碑 。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软 的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意 的小猪妖，遵从想吃唐僧肉的老板 的吩咐 ，完成做弓箭 、刷锅 、收集柴火等难度系数很大的KPI 。在此过程中，这只具有独立意志 的小猪妖，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄 ，它的梦想被点燃了。

　　《小妖怪 的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪 ，但是底层 的每个小妖怪也有自己的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪 。

　　小猪妖就 是现实生活中平凡“我们” 的缩影 ：它想去外面 的世界闯一闯，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体 是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中 的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。

　　影片结尾，小猪妖 的善良得到了齐天大圣 的肯定 ，还幸运得到偶像送 的“周边” 。网友评价 ：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到 的小妖怪 。”

　　相较于小猪妖故事 的“接地气”，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼”。

　　这个微言大义 的故事，胡睿最早 是十几年前留学德国时，从随身带的《太平广记》里读到 的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作！而且这故事非常高级 ，点出了人生 的一种规律 ，但又不是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发”的朦胧情感 ，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都 是有意思的“矛盾体”，虽然身体过着现代化的生活 ，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来 ，还 是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化的影响，同样会体现在动画导演的创作中 ，他们塑造出 的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA的审美” ，因而很容易被观众接受 。

　　“神仙审美” 的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事 ，多少有点“神仙打架”的意味 。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。

　　《中国奇谭》总制片人李早说 ，该项目经历两年多时间 ，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事，呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化的环境里 ，把上美影的IP发扬光大”。

　　李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似 。

　　“过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起 ，有很好 的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己 的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》 ，我觉得也充分体现了这一点。”李早说。

　　她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策 ；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改 ，还得更好一点。所以 是一个特别良性的氛围” 。

　　胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢？因为在动画短片创作领域 ，上美影是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’”。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心 的故事 ，是无法替代 的“小宇宙” 。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座的短片，但我认为它是中国短片创作中的一座高峰，有不可方物的美。它展现出一个人物命运的大开大合 、大起大落 ，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受 ，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙 。”

　　胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画 、剪纸定格动画、偶片定格动画 、三渲二动画等。

　　由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中 的林林，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼 的身份，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生 的毛发、层层叠叠 的森林、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动的呈现 。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品，杨木谈及对“技术”的理解。他说 ，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人 ，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式 、素描式的真实” ，力求增加写意的东方美感，在三维里诠释出中国意境 。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样 。”杨木说。

　　胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分” 。

　　但胡睿坦言，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜 ，这特别快乐”。

　　朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多的期待 ，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜 的作品 。

　　李早表示，站在中国动画新百年 的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌 。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报

纪录片赋予硬核科技以浪漫诗意******

　　纪录片《鹤舞长江》剧照。中央广播电视总台供图

　　2022年12月20日，白鹤滩水电站16台百万千瓦机组全部投产发电。白鹤滩与乌东德 、溪洛渡 、向家坝、三峡 、葛洲坝水电站“串珠成链” ，点亮了世界最大的清洁能源走廊 ，在新征程上为践行“两山”理念、落实“双碳”目标注入澎湃 的绿色动能。纪录片《鹤舞长江》 ，全景式呈现了这项超级工程 的诞生背景 、建设历程，引领观众深度感受“绿色奇迹”背后的中国智慧 、中国精神、中国力量。

　　世界首台百万千瓦水轮机组、世界最大 的地下厂房、世界最“聪明”的智能大坝……白鹤滩水电站攻克了40项世界级难题 ，取得1000余项技术专利，机组实现100%国产化 。这 是我国水电装备制造从“跟跑”“并跑”到“领跑”的又一杰作 。核心技术 的突破 ，是攀登 ，也是接力。水电站历经半个多世纪选址、10年勘察设计 、10余年建设施工，承载着几代水电人 的光荣与梦想。《鹤舞长江》以选址筹建为开篇，用真实的镜头捕捉一个个闯关夺隘的动人故事 ，留下了弥足珍贵的影像资料和历史信息 。

　　作为专业性极强的工程题材纪录片，如何用影像语言艺术地挖掘和呈现工程价值，让广大观众在震撼之余 ，激发起更多情感共鸣？该片做了诸多有益尝试。

　　以生动贴切的语言，呈现科技之美 。一个超级工程 ，就是一件精美绝伦 的工业艺术品，凝结着工程师们非凡 的想象力与创造力。以一个铁球“借力打力”，实现上层爆破 的同时 ，保护底部基岩 ；通过“雕刻师”级别的精准爆破，岩壁吊车梁一次成型，为庞大 的地下宫殿打造出能承担万吨重量的坚实“臂膀”；以低热水泥破解“无坝不裂”的难题，成功筑成“无缝大坝”；为泄洪洞岩壁敷上一层光滑的“镜面”，阻断空泡效应，让“深水炸弹”无处栖身；以充满传统文化意蕴 的“双龙戏水”出水口设计 ，巧妙消解泄洪势能……纪录片将科技术语转化为日常语言，以通俗易懂 的表达诠释复杂问题，打破专业隔阂 ，赋予硬核科技以浪漫诗意 。

　　以平凡动人的故事，书写奋斗之路 。令观众印象深刻的 ，不仅 是那座雄伟壮观 、造型优美 的大坝 ，更有数万名建设者和10万移民的无私奉献 。前期负责勘探 的工程师们冒着生命危险 ，徒步于垂直落差近千米、最窄处不足1米 的白鹤驿道；河谷上空的7座彩色缆机中 ，清一色的女司机昼夜不停，以女性 的细致与专注 ，累计吊送100万罐混凝土 ；移民工作者刘祖雄不顾病痛 ，翻山越岭 ，开展详尽 的入户调查、制定安置方案 ，努力带领库区移民走出世代贫困……纪录片以工程建设为主题 ，但关键视角始终是人。工程建设过程中，朴实的奉献和真切 的情谊，令纪录片充满温度和力量 。

　　纪录片专门辟出章节 ，呈现工程配备的一整套完善的生态系统保护方案。乌东德水电站为洄游的鱼类量身打造“专用电梯”，白鹤滩水电站为两岸崖壁上的鸟儿栗喉蜂虎“乔迁新居”、为300余株古树逐个定制移栽方案……从江中到岸边 ，“生态优先 、绿色发展” 的理念落地生根 、拔节生长 。

　　在纪录片 的最后一集，镜头离开白鹤滩 ，像坝中流泄 的江水一般涌向长江、奔入大海。随着镜头，观众看到了沿线各地正在建设或运行的水面光伏、抽水蓄能电站、远海风电等多能互补 的清洁能源体系 。这是实现中华民族永续发展的不竭动力，也 是我们饱含诚意 、努力实现“双碳”目标 的一个剪影。（周飞亚）