非遗点亮“老家河南”******
河南是文化和旅游部非物质文化遗产司确定的“非遗助力乡村振兴”试点省份 。今年8月 ，河南省文化和旅游厅公布鹤壁市 、栾川县 、宝丰县 、长垣市 、辉县市、温县、林州市、信阳浉河区8个市（县、区）为河南省首批“非遗助力乡村振兴”试点地区 ，支持其开展试点工作，试点期限为1年。几个月来 ，这些试点地区围绕非遗赋能乡村振兴，在“非遗进景区”“非遗进民宿”、非遗研学旅游基地建设 、非遗主题旅游线路打造等方面下功夫，探索“非遗+旅游”发展新路径。
河南浚县的“声声不息”泥咕咕创意空间
非遗工坊带动农民就业增收
“栾川豆腐制作技艺”张盘豆腐作坊 、“二十四节气”隐心谷民俗园 、“传统小木作技艺”鸡冠洞小木作传习所 、“豫西民居营造技艺”大王庙及石门土屋 、重渡沟民俗一条街、寨沟豆腐宴、“走马灯”非遗研学基地……在河南栾川县，依托非遗项目成立 的非遗工坊，带动当地300余户就业 ，线上线下创造产值2500余万元。
2021年至2022年 ，栾川县克服疫情影响，在重渡沟景区先后建成“纺织院”“土陶坊”“醋坊”“竹编坊”等富有非遗特色 的民宿小院14家 ，创造产值260余万元 ，为栾川乡村振兴增添文化元素。
河南省文化和旅游厅非遗处处长于洁介绍 ，近年来 ，河南全力推动非遗工坊建设。据统计 ，河南现有非遗工坊（含非遗扶贫工坊）156个 ，原国家级贫困县域内非遗工坊97个，44个工坊被纳入巩固脱贫攻坚成果和乡村振兴项目库，非遗工坊直接带动4330余户 、1.2万余人脱贫 。
除此之外 ，河南还抓好非遗工坊产品营销推广 。面向全省非遗工坊征集工坊产品信息 ，共有洧川豆腐 、莫家酱菜等150余种非遗产品进入河南非遗工坊产品目录库。2022年“文化和自然遗产日”期间，河南以工坊产品为重点 ，开展丰富多彩的非遗购物节活动 ，全省600多个非遗商家参与活动 ，涵盖衣 、食、住、行多个方面，共同推介河南非遗好物。其中 ，非遗工坊和老字号213个 ，占比36% ；上线项目总数387个 ，占比65%；线上销售768万元，线下销售2072万元 ，总计2791万元。
“非遗点亮计划”推动在地文化融入
河南 是非遗资源大省，截至目前 ，河南省拥有人类非物质文化遗产代表作名录项目4个 ，国家级非遗代表性项目125个、省级非遗代表性项目1030个。
自2021年起 ，河南省文化和旅游厅与全国大学生乡村振兴创意大赛合作 ，实施黄河非遗点亮“老家河南”计划 ，先后开展了首届全国大学生乡村振兴创意大赛、青年乡村营造行动。借助优质团队和创意导师力量，挖掘非遗故事、建设非遗空间、打造非遗文创，探索出一条“政府搭台、高校赋能、企业助力 、乡村重塑、传承人参与” 的非遗振兴乡村新路径 。
从2022年2月起 ，河南继续深化实践，变“赛”为“营”，创新开展黄河非遗点亮“老家河南”青年乡村营造行动 。在全省遴选出栾川县重渡沟景区 、辉县市郭亮村 、浚县古城等9个营地 ，汇聚高校专家 、青年设计师 、业界人士与大学生等多方智力，全方位激活乡村文化动能 。7月，河南相继举办了出征仪式 、开营仪式和营长沙龙 ，共邀约国内外40个优质团队 ，通过陪伴式在地乡建、非遗乡创等路径，将黄河非遗元素植入空间打造和文创设计中 。
以国家级非遗项目浚县泥咕咕为例，河南师范大学“古鸠泥作”项目成员们受泥咕咕 的启发，设计出“泥小妮”IP形象 。“泥小妮”是个泥塑 的小姑娘，她头戴小鸟泥咕咕造型帽子 ，怀抱小鸟泥咕咕 ，萌态十足。后来还衍生出航天员 、花木兰形象 的“泥小妮” ，很受公众欢迎 。
“目前50个空间项目 、40个文创项目牵手各地特色非遗 ，预计2023年1月可以收获成果。”全国大学生乡村振兴创意大赛秘书处副秘书长、浙江财经大学中国乡村振兴研究院副院长刘亚辉说。
“非遗+X”促进文旅深度融合
在红旗渠精神 的发祥地林州市，乘着全域旅游 的东风，各镇各村积极利用非遗资源 ，以文塑旅 ，以旅彰文，形成了一批乡村非遗旅游新模式。石板岩高家台村积极打造集休闲、游览、体验 、购物为一体 的乡土民情旅游目 的地 ，吸引了全国各地游客和美院师生游览、写生 ，年接待游客超过20万人次 。东姚镇每年春节举办社火表演活动，吸引周边群众前去观看，促进了节日经济发展 。横水镇马店灯会每年春节期间举办， 是集赏灯、转灯、庙会、文艺汇演等为一体的民间活动 。
在信阳市浉河区 ，当地将董家河汪家拳传习所 、董家河民歌基地 、浉河港文新茶村、土门周肖同茗等非遗基地串珠连线 ，在旅游中布局连线非遗场馆，打造精品非遗旅游线路 ；在鸡公山、南湾湖、五曲峡、文新茶村 、何家寨 、郝家冲等景区 ，植入信阳民歌 、茶艺 、太极拳等10余项非遗 ，探索沉浸式非遗演艺 。
据介绍，下一步 ，河南将继续深度整合自然资源和人文资源优势 ，在加强非遗保护的基础上，推动非遗工坊 、“非遗进民宿”“非遗进景区”“非遗进购物店”建设，同时与传统村落、传统街区保护相结合 ，打造“非遗小镇”“非遗街区”“乡村康养旅游示范村”等具有明显非遗IP属性 的消费集聚区和特色村镇，依托非遗场馆和非遗项目探索开展研学旅游 ，打造“望得见山、看得见水、记得住乡愁” 的文化旅游目的地和文化旅游产品 ，推动非遗助力乡村振兴工作再上新台阶 。（本报驻河南记者 张莹莹 文/图）
《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新的创作******
根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展 的剧集单元。这个展映单元 的设立以及选片原则，是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事”的叙述 。就这一点而言，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片。
双雪涛写作《平原上的摩西》 ，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》的叙事手法 ，以多视角多声道 的独白 的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事 的背景转移到同时期 的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别的起点，由此展开了属于他 的全新创作 。
生活场景中 的阴郁抒情
小说以多角色的回忆展开，时间轴是滑动的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻 。最先出场 的是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去 ，不知哪里的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲。即便不知道这支曲子的来历，以沉稳 的节奏流过画面的细节 ，构成了直观 的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象 ，让人想起本雅明的这段话：历史 是被建构的，建构 的重点不 是空虚的时间，而 是具体的时代 ，具体的工作 ，具体 的生活 。
抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集的观众，很可能 是失望 的，除了第二集和第六集的结尾 ，剧中没有明确 的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰的意志，更没有剧情片常规的“行动” 。十多年时光流逝，国营工厂改制 ，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活 的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染，他们 的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作的同时，和普通人一样喝酒、泡澡 、吃夜宵。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观的 、具体的生活环境，以及活动在这环境里 的人们 。
剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年，一代接一代 ，那么多的欺瞒、背叛和暴力发生过 ，都 是在看不见的“暗场”。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人 的生存状态，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心的波动。
小说中，傅东心像是承载了若干现象的容器 ，起初 是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来” 的红利 ， 是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人。即便海清 的表演存在争议 ，剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中 的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德 。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她的大半生，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她 的大半生汇聚成一种阴郁的抒情，这也塑造了整部剧集的精神底色 。
湖水 、平原和枪声
从对“傅东心”的刻画到作品整体 的气质，相比小说 的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐的结局 是两条不同 的“路”。
小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想 ，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头 的冷酷仙境 ：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。
而在剧中，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现，但她的死是确定 的，她 的悲剧也是确定的 。这个改写 ，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬。一声沉闷 的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机 ，甚至是能把人摧毁 的。
一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡是个正直 的警察 ，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判，最终赔付自己的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难 的李斐推入更深 的深渊 ；李斐 是最无辜 的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧 。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑 ，无可奈何 。
导演以耐心 的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人 的存在，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天”的豪情，没有摩西在平原上分开湖水，李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿 。
卧倒在船上的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜的凝视 ，也 是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青)
(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)
